Mexique Ancien - Ancient Mexico - México Antiguo

"On sait que le but de la sculpture fut, dans la majeure partie des cas, religieuse, politique, ethnique et en référence temporelle à des événements concrets. On connaît aussi que le phénomène trouva son origine au Préclassique avec les Olmèques, un impressionnant développement à Teotihuacan. Dans la Vallée de Mexico, au Postclassique, elle possède un comportement spécial. Son développement est caractérisé par une multiplication de figure, une abondance rarement vue auparavant, un raffinement dans les techniques de manufacture, une augmentation de la taille, au moyen de nouvelles actions qu'exécutent différents acteurs. Tout nous indique que, dans cet espace géographique, il y eut plusieurs centres producteurs, Tenochtitlan dépassant les autres." (González López, 2012: 6) Que peuvent nous apprendre les fragments de sculpture en dépit de ce caractère fragmentaire ? Quels secrets recèlent les réserves des musées ? Que peut-on apprendre des artistes et de leurs techni

Cette semaine Raíces recevait Victor Ortega León, professeur de l' Escuela de Antropología e Historia del Norte de México y coorganisateur du Coloquio William Breen Murray, événement connu auparavant comme CAPAN. Désormais biannuel, ce colloque aura lieu du 27 au novembre dans les murs du Museo del Noreste, en plein centre-ville de Monterrey. Quels seront ses axes de travaux ? Comment les tables de travail seront-elles organisées ? Quels autres événements auront lieu ? Remerciements spéciaux à Carolos Rohan Támez pour la création de la nouvelle identité musicale de Raíces. Comme chaque semaine, nous vous proposons ce  programa  sur le portail Internet Archive en format  ogg . Crédits musicaux Las gaviotas, Niño Fidencio, Espinazo, Mina Nuevo León Gustav Mahler ~ Symphony No. 4 in G major (1901) ~ iii. Ruhevoll {Poco adagio} Referencias bibliográficas Página oficial del  Coloquio William Breen Murray Página Facebook del  Coloquio William Breen Murra

Dans le cadre du cycle de conférences La Conquista: 500 años , organisé par l'École d'Éducation et d'humanités de l'Université de Monterrey et 3 Museos, nous avons reçu la visite de l'archéologue et historien d'art Erik Chiquito Cortés, professeur de la Benemérita Universidad Autónoma de Puebla et chercheur au centre INAH Puebla. L'arrivée de Cortés sur l'actuel territoire mexicain a engendré un grand tumulte à l'intérieur des communautés natives où ils arrivaient, étant donné que leurs armes, leurs chevaux ou l'aspect même de leurs hôtes. Cette arrivée représentait un élément complètement opposé au système culturel mésoaméricain.ssssssssssssssssssss Ceci étant dit, il existait à l'intérieur du contingent un groupe qui ne semblait pas s'intégrer complètement au contexte militaire des troupes de Cortés. Ces personnages étaient Juan Garrido qui, selon les sources, fut un esclave africain et obtint sa liberté sur le Vieux Continent, les

Cette semaine Raíces ferme un premier cycle de programme sur Palenque. C'est l'archéologue mexicaine Martha Cuevas García, chercheuse à l'Instituto de Investigaciones Filológicas qui nous a de nouveau aidé. Cette fois-ci, nous avons exploré le Temple XIX, construit à la demande de Ahkal Mo’ Ts’an Nab III, dirigeant de la ville à cette époque. Le Temple XIX a la particularité de compter deux galeries séparées par une colonnade qui débouche sur une seul porte. Mais quand fut construite cette pyramide ? Pourquoi présente-t-il ces curiosités architecturales ? Que raconte le tableau ouest ? Temple XIX, Palenque Photo : Octavio Moreno. Dans la section ouest du Temple Ouest, les archéologues ont découvert ce panneau sculpté de glyphes et de figures humaines. Tableau ouest, Temple XIX, Palenque, Chiapas. Photo : Jorge Pérez de Lara/INAH. Comme chaque semaine, nous vous proposons de retrouver ce  programme  sur le portail Internet Archive en format  ogg .

Cette semaine, Raíces  recevait Martha Cuevas García, archéologue, chercheuse du Centre d'Études Mayas de l'UNAM et spécialiste de la culture palencaine ancienne. Dans la série débutée la semaine passée avec Gabriela Mazón, nous chercherons désormais à comprendre les contextes archéologiques des porte-encensoirs qui nous intéressent. Martha Cuevas García a participé et coordonné le projet de restauration dont nous parlions. Quelle amplitude morphologique, chronologique et rituelle forme le corpus des porte-encensoirs palencains ? Que savons-nous sur leur élaboration, leur véritable usage, leur variété iconographiques ? Porte-encensoirs du dieu GI, Élément 6/97 du Temple de la Croix, Palenque, Chiapas Photo: Javier Hinojosa/INAH.   Comme chaque semaine désormais le jeudi, ce  programa  est disponible sur le portail Internet Archive en format  ogg . Crédits musicaux 1. Vayijel - Kits'an bak: https://youtu.be/99DkfkcEv7U 2. Musica de nuestros p

À partir de cette semaine, Raíces vous proposera trois programmes sur l'archéologie palencaine. Il y a quelques semaines, nous avons proposé un résumé des études sur la Reine rouge en compagnie de sa co-inventrice, Fanny López. Nous nous intéressons cette semaine à l'énorme collection de porte-encensoirs qui ont découvert dans l'incomparable cité maya située dans le Chiapas actuel. Collaboratrice de la Coordination National de Conservation du Patrimoine Culturel de l'INAH, Gabriel Mazón nous indiquera les différentes phases de ce programme unique en son genre et les découvertes qu'il a permis. Portaincensario, Palenque. Foto: Jorge Pérez de Lara/INAH. Recuperado de  http://mediateca.inah.gob.mx/islandora_74/islandora/object/objetoprehispanico%3A23358 Operación de restauración y conservación de portaincensarios palencanos. Foto: Mauricio Marat/INAH. Comme chaque semaine, nous vous proposons ce  programme  sur le portail Archive en format  ogg .